正面

步驟一：在表現(xiàn)石膏眼部時(shí)可將對(duì)象眼部分為3大部分來理解，各部分約占總體積的1/3,用簡(jiǎn)單、概括的線定出眉弓的體積和眼睛的位置，在形體關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折處用復(fù)線重卡。

步驟二：鋪出大的暗面，眉弓暗面鋪的時(shí)候力度稍重一點(diǎn)，其他的調(diào)子注意適當(dāng)和眉弓暗面區(qū)分一下，注意受光面與背光面要各自統(tǒng)一，暗部要留一一點(diǎn)空隙，便于后期揉大調(diào)子。

步驟三：收形時(shí)，注意黑白灰對(duì)比關(guān)系，先塑造暗面，精力花在眉弓轉(zhuǎn)折和明暗交界線上，深入完整畫面，調(diào)子的虛實(shí)節(jié)奏要把握好，耐心調(diào)整畫面的整體關(guān)系，直至到位明確。

石膏眼部與真人眼部有著同樣復(fù)雜的組成結(jié)構(gòu)，由眼球、. 上眼瞼、下眼瞼、眼眶和瞳孔組成。

石膏的眼部眉弓與眉毛為一體，更能凸顯出眉弓的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在表現(xiàn)眼睛時(shí)要注意眉弓與眼球之間和上眼瞼與下眼瞼之間的穿插疊壓關(guān)系，利用虛實(shí)變化拉開眼部的空間的關(guān)系，充分表現(xiàn)眼部體感。

3/4側(cè)面

步驟一：3/4側(cè)面的石膏眼睛，眉弓起伏凹凸較正面對(duì)比更加明顯，注意側(cè)面角變產(chǎn)生的透視變化，以及投影形態(tài)，注意觀察、利用明暗交界線間接的表現(xiàn)眼部結(jié)構(gòu)的特征、變化。

步驟二：鋪出石膏眼部和暗部的投影，側(cè)面的眼睛眉弓處的刻畫顯得尤為重要，從眉弓往暗部、投影等顏色較深的地方鋪設(shè)，注意黑白灰調(diào)性，以及投影的透氣性與虛實(shí)關(guān)系。

步驟三：在深入刻畫時(shí)，要加強(qiáng)眉弓與內(nèi)眼角的明暗對(duì)比，需要不斷的仔細(xì)觀察、尋找眼部細(xì)節(jié)特征，把眼部細(xì)節(jié)表現(xiàn)的結(jié)實(shí)、耐看，鋪設(shè)投影的調(diào)子。

畫石膏眼部時(shí)一定要將，上眼皮、眼皮和下眼瞼合為一體來觀察，然后根據(jù)它們的形體特征進(jìn)行分析和歸納。

很多人都知道上眼皮是一條線， 但卻很少考慮它的方圓、深淺和虛實(shí)等變化，并且這種細(xì)微的起伏變化也是塑造眼部形體的重要因素。眼部雖小，但是細(xì)節(jié)豐富。我們需要不斷地仔細(xì)觀察、尋找、把眼部細(xì)節(jié)表現(xiàn)得結(jié)實(shí)、耐看。

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正面

步驟一：嘴部在造型上由上唇、下唇、口裂、人中、上唇結(jié)節(jié)、下唇結(jié)節(jié)構(gòu)成， 簡(jiǎn)單概括出嘴部大致結(jié)構(gòu)。

步驟二：注意觀察，找出口輪匝肌底面上的明暗交界線，鋪上明暗的調(diào)子。

步驟三：繼續(xù)拉開調(diào)子的層次，深入刻畫暗部，找出最暗和次暗部分的調(diào)子，突出嘴唇部分的對(duì)比度。

嘴部特點(diǎn)是中間緊湊，四周松散。嘴唇占據(jù)了，上半部分，左右兩側(cè)基本對(duì)稱。最大的對(duì)比使上下嘴唇的形體差異，其次是嘴與臉部的虛實(shí)對(duì)比。表現(xiàn)重點(diǎn)是嘴部的明暗交界線和投影的造型。

3/4側(cè)面

步驟一：注意3/4角度F嘴巴的透視，始終保持整體的眼光去比較對(duì)比各個(gè)局部的大小關(guān)系。

步驟二：鋪大調(diào)子先鋪?zhàn)钪氐牟糠郑献齑降酌婧屯队耙约跋伦齑降酌婕巴队埃敛坎灰碑嫛?/p>

步驟三：逐漸完整畫面，使之到位，讓形體更加明確，不斷調(diào)整調(diào)子的層次、空間和虛實(shí)。

畫嘴巴特別要注意嘴角處上嘴唇邊線和交界線之間的穿插關(guān)系，假如過于強(qiáng)調(diào)嘴的邊緣線就會(huì)減弱體的感覺。

并且，上嘴唇的邊線和交界線以及嘴唇中線和下嘴唇的底部邊線，這些相對(duì)平行的部分要注意強(qiáng)弱、粗細(xì)、方圓和虛實(shí)等方面的變化，同時(shí)還要注意它們之間空間上的虛實(shí)和深淺也不相同。