前言

1 篇 建筑藝術(shù)概述

1 章 建筑的起源 002

1.1 什么是建筑 002

1.2 人類為什么需要建筑 002

1.3 “窩居”動(dòng)物對(duì)人類的啟發(fā) 004

1.4 建筑與社會(huì)演化的關(guān)系 005

1.5 建筑與文明的關(guān)系 007

2 章 建筑藝術(shù)的起源 009

2.1 什么是藝術(shù) 009

2.2 人類為什么需要藝術(shù) 010

2.3 什么是建筑藝術(shù) 011

2.4 建筑藝術(shù)的起源 012

3 章 建筑藝術(shù)風(fēng)格 014

3.1 什么是建筑藝術(shù)風(fēng)格 014

3.2 建筑藝術(shù)風(fēng)格元素 015

3.3 影響建筑藝術(shù)風(fēng)格的主要因素 018

3.4 建筑藝術(shù)風(fēng)格的譜系 020

3.5 建筑藝術(shù)風(fēng)格的演變 022

4 章 文明出現(xiàn)前的建筑 023

4.1 文明出現(xiàn)前的兩個(gè)時(shí)期 023

4.2 采集-狩獵社會(huì)建筑 023

4.3 早期農(nóng)業(yè)社會(huì)建筑 025

4.4 文明前的建筑藝術(shù)萌芽 028

2 篇 古代建筑藝術(shù)

5 章 古代建筑藝術(shù)概述 032

5.1 古代建筑的起點(diǎn)與終點(diǎn) 032

5.2 具有藝術(shù)屬性的古代建筑 032

5.3 古代建筑材料與技術(shù) 034

5.4 古代建筑藝術(shù)的表達(dá)特點(diǎn) 035

5.5 古代建筑藝術(shù)的風(fēng)格譜系 035

5.6 古代建筑藝術(shù)的傳播 037

6 章 美索不達(dá)米亞建筑藝術(shù) 038

6.1 人類早的文明發(fā)源地 038

6.2 美索不達(dá)米亞建筑及藝術(shù)特征 040

6.3 美索不達(dá)米亞建筑藝術(shù)的影響 042

7 章 埃及建筑藝術(shù) 044

7.1 埃及文明概述 044

7.2 埃及建筑概述 045

7.3 建筑藝術(shù)的死亡主題 046

7.4 金字塔建筑藝術(shù) 047

7.5 埃及柱式建筑藝術(shù) 051

7.6 埃及鑿巖建筑藝術(shù) 055

7.7 方尖碑 056

7.8 雕塑、浮雕與壁畫 057

7.9 埃及建筑藝術(shù)風(fēng)格的影響 057

8 章 波斯建筑藝術(shù) 058

8.1 波斯文明概述 058

8.2 波斯建筑概述 059

8.3 波斯波利斯宮殿 059

8.4 波斯王陵 061

8.5 波斯建筑藝術(shù)風(fēng)格特征 061

8.6 波斯建筑藝術(shù)風(fēng)格的影響 062

9 章 希臘建筑藝術(shù) 063

9.1 希臘文明概述 063

9.2 希臘建筑概述 065

9.3 米諾斯建筑 065

9.4 邁錫尼建筑 067

9.5 希臘古典建筑藝術(shù) 069

9.6 希臘古典建筑藝術(shù)的主要特征 076

9.7 希臘建筑藝術(shù)的影響 077

9.8 為什么希臘柱式建筑獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷 077

10 章 羅馬建筑藝術(shù) 079

10.1 羅馬歷史概述 079

VI 世界建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史

10.2 羅馬建筑概述 080

10.3 羅馬柱式建筑 081

10.4 羅馬穹頂 082

10.5 羅馬拱券 084

10.6 羅馬多層建筑 086

10.7 羅馬別墅 087

10.8 紀(jì)念柱與凱旋門 087

10.9 羅馬陵墓 088

10.10 羅馬鑿巖建筑 088

10.11 羅馬建筑風(fēng)格的特點(diǎn) 089

10.12 羅馬建筑藝術(shù)的影響 089

11 章 巴西利卡與早期教建筑 090

11.1 教的起源 090

11.2 早期教建筑概述 090

11.3 巴西利卡 091

11.4 早期教教堂 093

11.5 集中式教堂的起源 094

11.6 早期教建筑的特點(diǎn) 094

11.7 早期教建筑的影響 094

12 章 拜占庭建筑藝術(shù) 095

12.1 拜占庭歷史概述 095

12.2 拜占庭建筑概述 096

12.3 圣索菲亞大教堂及帆拱穹頂 096

12.4 拜占庭柱式 098

12.5 集中式平面形制 098

12.6 馬賽克與大理石 099

12.7 威尼斯的拜占庭風(fēng)格 099

12.8 南歐的拜占庭風(fēng)格 100

12.9 俄羅斯的拜占庭風(fēng)格 101

12.10 拜占庭建筑藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn) 101

12.11 拜占庭建筑藝術(shù)的影響 101

13 章 古代建筑藝術(shù) 102

13.1 歷史概述 102

13.2 古代建筑概述 104

13.3 伯時(shí)代建筑藝術(shù) 105

13.4 突厥時(shí)代建筑藝術(shù) 112

13.5 古代建筑的藝術(shù)特點(diǎn) 115

13.6 古代建筑藝術(shù)的影響 116

14 章 羅馬風(fēng)建筑藝術(shù) 117

14.1 羅馬風(fēng)產(chǎn)生的時(shí)代 117

14.2 羅馬風(fēng)建筑概述 117

14.3 前羅馬風(fēng)時(shí)期的加洛林風(fēng)格 118

14.4 羅馬風(fēng)序曲 119

14.5 羅馬風(fēng)建筑 120

14.6 羅馬風(fēng)建筑藝術(shù)特點(diǎn) 123

14.7 羅馬風(fēng)建筑藝術(shù)的影響 124

15 章 歐洲中世紀(jì)城堡 125

15.1 歐洲中世紀(jì)封建社會(huì)概述 125

15.2 歐洲中世紀(jì)城堡概述 125

15.3 城堡的構(gòu)成與構(gòu)造 126

15.4 經(jīng)典的城堡 127

15.5 城堡建筑的藝術(shù)特征 129

15.6 城堡建筑藝術(shù)的影響 130

16 章 哥特式建筑藝術(shù) 131

16.1 哥特式建筑時(shí)代背景 131

16.2 哥特式建筑概述 131

16.3 哥特式經(jīng)典建筑 134

16.4 哥特式建筑主要藝術(shù)元素 137

16.5 哥特式建筑藝術(shù)的影響 141

17 章 文藝復(fù)興建筑藝術(shù) 143

17.1 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)概述 143

17.2 文藝復(fù)興建筑概述 143

17.3 文藝復(fù)興風(fēng)格經(jīng)典建筑 144

17.4 文藝復(fù)興建筑理論與設(shè)計(jì) 149

17.5 文藝復(fù)興建筑藝術(shù)特點(diǎn) 150

17.6 文藝復(fù)興建筑藝術(shù)的影響 151

18 章 巴洛克與洛可可建筑藝術(shù) 152

18.1 巴洛克時(shí)代背景 152

18.2 巴洛克建筑藝術(shù)概述 152

18.3 歐洲巴洛克經(jīng)典建筑 153

18.4 拉丁美洲巴洛克經(jīng)典建筑 156

18.5 巴洛克建筑藝術(shù)特點(diǎn) 157

18.6 洛可可建筑藝術(shù) 158

18.7 巴洛克與洛可可建筑藝術(shù)的傳播與影響 159

19 章 歐洲古代建筑的后樂章 160

19.1 時(shí)代背景 160

19.2 歐美復(fù)古主義建筑概述 160

19.3 古典主義與新古典主義 161

19.4 如畫風(fēng)景建筑 168

19.5 浪漫主義建筑藝術(shù) 169

19.6 折中主義建筑藝術(shù) 172

目 錄 VII

20 章 印度古代建筑藝術(shù) 174

20.1 印度文明概述 174

20.2 南亞建筑譜系 177

20.3 印度古代建筑概述 177

20.4 印度河文明建筑 178

20.5 印度教建筑藝術(shù) 178

20.6 印度教建筑藝術(shù) 181

20.7 耆那教建筑藝術(shù) 184

20.8 印度與融合的建筑藝術(shù) 184

21 章 南亞與東南亞古代建筑藝術(shù) 186

21.1 印度古代建筑藝術(shù)的影響 186

21.2 斯里蘭卡古代建筑藝術(shù) 186

21.3 尼泊爾古代建筑藝術(shù) 187

21.4 緬甸古代建筑藝術(shù) 189

21.5 柬埔寨古代建筑藝術(shù) 190

21.6 泰國(guó)古代建筑藝術(shù) 190

21.7 印度尼西亞古代建筑藝術(shù) 191

22 章 中國(guó)古代建筑藝術(shù)（1） 193

22.1 中華文明的始點(diǎn)與特點(diǎn) 193

22.2 東亞建筑譜系概述 194

22.3 中國(guó)古代建筑概述 194

22.4 宮殿與廟宇木結(jié)構(gòu)建筑藝術(shù) 200

22.5 教石窟與塔 202

22.6 藏式宮廷與寺廟建筑 206

22.7 長(zhǎng)城 207

23 章 中國(guó)古代建筑藝術(shù)（2） 208

23.1 中國(guó)古代民居建筑藝術(shù) 208

23.2 中國(guó)古代園林建筑藝術(shù) 210

23.3 明器、漢闕、華表、牌坊 212

23.4 中國(guó)古代建筑藝術(shù)的傳播 214

24 章 日本古代建筑藝術(shù) 216

24.1 日本古代歷史概述 216

24.2 日本古代建筑概述 217

24.3 古墳 218

24.4 教建筑 218

24.5 神道教建筑 221

24.6 城堡 225

24.7 庭院 226

24.8 住宅 227

24.9 日本古代建筑藝術(shù)的影響 227

25 章 印安建筑藝術(shù) 228

25.1 印安歷史概述 228

25.2 印安建筑藝術(shù)譜系 230

25.3 美索美洲建筑藝術(shù) 231

25.4 安斯山建筑藝術(shù) 237

25.5 印安建筑藝術(shù)的特點(diǎn) 239

25.6 印安建筑藝術(shù)的影響 240

3 篇 現(xiàn)代建筑藝術(shù)

26 章 現(xiàn)代建筑概述 242

26.1 什么是現(xiàn)代建筑 242

26.2 現(xiàn)代建筑出現(xiàn)的背景 243

26.3 現(xiàn)代建筑的藝術(shù)特點(diǎn) 245

26.4 現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格分類 246

26.5 現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格沿革 248

27 章 從古代走進(jìn)現(xiàn)代 250

27.1 現(xiàn)代建筑登場(chǎng)的歷程 250

27.2 現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)的早期應(yīng)用 250

27.3 標(biāo)志性現(xiàn)代建筑登場(chǎng) 251

27.4 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 253

27.5 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 254

27.6 芝加哥學(xué)派與摩天大廈 255

27.7 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 258

28 章 現(xiàn)代主義風(fēng)格的形成 259

28.1 現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 259

28.2 現(xiàn)代主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景 261

28.3 三個(gè)現(xiàn)代主義風(fēng)格先驅(qū) 262

28.4 荷蘭風(fēng)格派和蘇聯(lián)構(gòu)成派的影響 263

28.5 包豪斯的重要作用 264

28.6 三個(gè)建筑大師的引領(lǐng)與推動(dòng) 265

28.7 二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前的現(xiàn)代主義

風(fēng)格建筑 268

29 章 國(guó)際主義風(fēng)格 270

29.1 現(xiàn)代主義風(fēng)格的高潮——國(guó)際主義 270

29.2 國(guó)際主義風(fēng)格代表性建筑 270

29.3 國(guó)際主義風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn) 276

29.4 現(xiàn)代主義風(fēng)格評(píng)價(jià) 277

29.5 現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響 277

30 章 有機(jī)系列 278

30.1 有機(jī)系列概述 278

30.2 賴特的有機(jī)建筑 278

VIII 世界建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史

30.3 阿爾托和夏隆的有機(jī)主義 281

30.4 沙里寧的有機(jī)功能主義 284

30.5 路易斯·康的“道” 284

31 章 粗野主義與典雅主義風(fēng)格 287

31.1 粗野主義概述 287

31.2 粗野主義代表作 288

31.3 粗野主義評(píng)價(jià)與影響 290

31.4 典雅主義概述 290

31.5 典雅主義代表作 291

31.6 典雅主義評(píng)價(jià)與影響 292

32 章 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義與高科技派 293

32.1 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義概述 293

32.2 結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義的類型與代表作 294

32.3 對(duì)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義的評(píng)價(jià) 299

32.4 高科技派概述 300

32.5 高科技派的代表作 300

32.6 對(duì)高科技派的評(píng)價(jià) 302

33 章 象征主義 303

33.1 象征主義概述 303

33.2 經(jīng)典的象征主義建筑 304

33.3 對(duì)象征主義的評(píng)價(jià) 310

34 章 歷史主義與地域主義 311

34.1 歷史主義概述 311

34.2 歷史主義建筑類型及代表作 312

34.3 歷史主義的藝術(shù)特征與影響 314

34.4 地域主義概述 315

34.5 現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 316

34.6 后現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 319

34.7 新現(xiàn)代主義風(fēng)格的地域主義 319

34.8 象征主義的地域主義 320

34.9 地域主義的藝術(shù)特征與影響 321

35 章 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 322

35.1 后現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 322

35.2 后現(xiàn)代主義風(fēng)格產(chǎn)生的背景 322

35.3 后現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)代主義的批判 323

35.4 后現(xiàn)代主義風(fēng)格的類型與代表作 324

35.5 后現(xiàn)代主義風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn) 329

35.6 后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代古典主義的區(qū)別 329

35.7 后現(xiàn)代主義的發(fā)展與影響 329

36 章 解構(gòu)主義風(fēng)格 330

36.1 什么是解構(gòu)主義 330

36.2 解構(gòu)主義哲學(xué)與解構(gòu)主義建筑 330

36.3 解構(gòu)主義風(fēng)格類型及代表作 331

36.4 解構(gòu)主義風(fēng)格藝術(shù)特點(diǎn) 337

36.5 對(duì)解構(gòu)主義風(fēng)格的評(píng)價(jià) 337

36.6 解構(gòu)主義風(fēng)格的影響 338

37 章 新現(xiàn)代主義風(fēng)格 339

37.1 新現(xiàn)代主義風(fēng)格概述 339

37.2 新現(xiàn)代主義建筑師及代表作 339

37.3 新現(xiàn)代主義風(fēng)格藝術(shù)特點(diǎn) 347

37.4 新現(xiàn)代主義的分支——極簡(jiǎn)主義風(fēng)格 347

37.5 光的建筑美學(xué) 348

38 章 高層建筑藝術(shù) 349

38.1 高層建筑概述 349

38.2 高層建筑藝術(shù)特征 350

38.3 高層建筑類型及經(jīng)典之作 350

39 章 綠色建筑藝術(shù) 359

39.1 綠色建筑概述 359

39.2 早的生態(tài)建筑嘗試 359

39.3 利用廢棄資源的建筑藝術(shù) 360

39.4 綠色建筑實(shí)例 362

39.5 建筑綠化藝術(shù) 365

39.6 減少建筑的思考 366

40 章 當(dāng)代建筑進(jìn)行時(shí) 367

40.1 多元化的當(dāng)代建筑 367

40.2 現(xiàn)代折中主義 368

40.3 豐富的表皮 370

40.4 建筑藝術(shù)將來時(shí) 373

附錄A 拱券類型圖例 375

附錄B 拱券類型說明 376

附錄C 著名古代建筑中英文名稱及說明 376

附錄D 現(xiàn)代建筑與建筑師中英文名稱及說明 376

這是一本內(nèi)容豐富的“簡(jiǎn)史”，介紹了建筑和建筑藝術(shù)的起源、文明前建筑、古代建筑和現(xiàn)代建筑，包括美索不達(dá)米亞、埃及、波斯、歐洲、、南亞、東亞、印安等各種古代和現(xiàn)代建筑風(fēng)格，從藝術(shù)的角度，通過500張經(jīng)典建筑照片和圖例，介紹了各種建筑風(fēng)格的背景、特征和來龍去脈。文字凝練易懂，知識(shí)性強(qiáng)，體現(xiàn)了作者廣博的閱讀和大量實(shí)地考察下的創(chuàng)見性和深入思考。

郭學(xué)明，男，1954年生，祖籍山東。著名學(xué)者、國(guó)內(nèi)研究裝配式建筑的先行者、高級(jí)工程師，現(xiàn)任全國(guó)裝飾混凝土分會(huì)專家委員會(huì)主任。1976年畢業(yè)于大連理工大學(xué)土木系，始于某大型國(guó)企從事建筑設(shè)計(jì)及管理工作，后創(chuàng)辦自己的公司，是我國(guó)早從事GRC幕墻與建筑裝飾構(gòu)件制作和安裝的全國(guó)性知名公司。沈陽兆寰現(xiàn)代建筑構(gòu)件有限公司的首任董事長(zhǎng)，曾引進(jìn)世界建筑500強(qiáng)之一的日本鹿島株式會(huì)社的全套裝配式混凝土建筑構(gòu)件制作生產(chǎn)線，并多次赴歐洲、美洲等考察裝配式建筑技術(shù)和生產(chǎn)線，是國(guó)內(nèi)全自動(dòng)化預(yù)制混凝土流水線引進(jìn)的先行者。對(duì)GRC和混凝土裝配式建筑有著大量的工程實(shí)踐應(yīng)用和深入的研究。從業(yè)務(wù)需要到興趣愛好，得以深入細(xì)致的游歷歐美，對(duì)其人文歷史和建筑特色也有著深入的思考和獨(dú)到的見解。 出版有《世界建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史》（機(jī)械工業(yè)出版社，2020年5月）、《旅途上的建筑：漫步歐洲》（機(jī)械工業(yè)出版社，2017年，2009年）、《旅途上的建筑——漫步美洲》（機(jī)械工業(yè)出版社，2017年）；主編有《GRC幕墻與建筑裝飾構(gòu)件的設(shè)計(jì)、制作及安裝》（機(jī)械工業(yè)出版社）、《裝配式混凝土結(jié)構(gòu)建筑的設(shè)計(jì)制作與施工》（機(jī)械工業(yè)出版社，2017年）等重要專業(yè)工具書，在業(yè)界有著廣泛的影響。 2100433B

本書為美育普及性讀物，是《文化紀(jì)念碑的風(fēng)采——建筑藝術(shù)歷史與審美》（列為大學(xué)美育教材，獲教育部?jī)?yōu)秀教材一等獎(jiǎng)）的修訂版，也是作者《世界建筑藝術(shù)史》叢書的縮略版，內(nèi)容專注于中外古今建筑藝術(shù)代表性作品的鑒賞、歷史及文化內(nèi)涵的闡明。

蕭默（1937年～），湖南衡陽人，建筑藝術(shù)歷史與理論學(xué)者，文化部中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，建筑藝術(shù)研究所原所長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)建筑歷史與理論博士。出版《中國(guó)建筑藝術(shù)史》（主編及主撰，獲中國(guó)圖書獎(jiǎng)）、《世界建筑藝術(shù)史》叢書（四冊(cè)）、《敦煌建筑研究》（獲文化部首屆優(yōu)秀成果獎(jiǎng)）等哲學(xué)、社科類重要著作18種；主編《中國(guó)80年代建筑藝術(shù)》（獲建設(shè)部?jī)?yōu)秀圖書榮譽(yù)獎(jiǎng)）、《當(dāng)代中國(guó)建筑藝術(shù)精品集》等圖書；曾刨辦《建筑意》輯刊。

一部詳實(shí)生動(dòng)的世界建筑藝術(shù)史,

世界6人洲49個(gè)吲家,

近1000座杰出的建筑,

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本書將帶您暢游人類建筑歷史的長(zhǎng)河,

為您講述發(fā)生要人類建筑發(fā)展進(jìn)程中那些激動(dòng)人心的故事,

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本書是在參閱了大量國(guó)內(nèi)外有關(guān)建筑、人文、歷史和地理的權(quán)威論著基礎(chǔ)上,本著對(duì)人類光輝成就的贊賞和以史為鑒的精神寫就的。