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手抄報花邊裝飾圖案 作者說，在古代的裝飾圖案中，尤其是古埃及的裝飾物 中，能夠找到所有 17種對稱性圖案。到了 19世紀，有了變換群 的概念以后，人們才從理論上搞明白只有 17種可能性 (波利亞的 證明 )，而古人確實窮盡了所有這些可能。外爾有一句話特別值得 注意：“雖然阿拉伯人對數字 5進行了長期的摸索，但是他們當 然不能在任何一個有雙重無限關聯的裝飾設計中，真正嵌入一個 五重中心對稱的圖案。 然而，他們嘗試了各種容易讓人上當的折衷方案。我們 可以這樣說，他們通過實踐證明了在飾物中使用五邊形是不可能 的。”這一論述非常關鍵，阿拉伯裝飾藝術的確時常費力地嘗試 使用五次旋轉對稱。連續裝飾圖案中嵌入五次對稱圖元的麻煩之 處在于，五次對稱要涉及黃金分割，安排下一個五邊形，則周圍 需要作復雜的調整，這要比安排三角形、四邊形和六邊形的情況 復雜得多。
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東莞百華紡織有限公司 春之花花邊品牌 中國傳統裝飾圖案在家用紡織品圖案設計中的應用探析 一、我國家紡設計文化攝入本土傳統圖案藝術元素的必要性和重要性 隨著中國 經濟的騰飛 ,中國文化和中國藝術元素越來越成為設計者們構思和設計實踐的方向。 現代藝術設計呈現“傳統文化與地域化”的特征 ,當我們重新審視自己 ,便會發現我們的傳統藝術 積蓄著種種豐沛的可以借鑒的設計元素。不言而喻 ,這就是以往從未間斷過的生命用智慧所創造、并 隨著時間流逝而研磨成形的藝術瑰寶。 重新審視我們的家紡圖案設計 ,從對中國傳統圖案進行創新理解和尋找傳統文化藝術的根本入手 探尋家紡圖案現代設計方法的契機。 二、中國傳統圖案形式美法則的美學分析與其在現代家紡圖案設計中的運用 中國傳統圖案的形式美法則與當今我們歸納研究和運用的形式美構成法則原理是一脈相承的。 1.變化與統一。也稱多樣與協調。在傳統圖案的美學 規律中,即是在統一
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