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裝修,隨處可見的事情,中國似乎在經歷著一個裝修的年代。裝修材料的可行性和工程的工期在一定程度上限定了其質量和標準。因此,限定性是必然存在的,并且需要在有限的資源下使轉變發生。藝術家用作品給予一個空間變化,或作者附加于作品的意義。山子不一定能參透,但這并不妨礙他用自己的角度來理解——那就是任何附加物和附加值所導致的非物理性變化都可以被看作為一種裝修。于是,在這一次裝修里,每個藝術家都把自己的想法輸入工程,使這個廢舊的工廠在向當代藝術空間轉化的同時就產生了作品。在裝修完成時,展覽就已經出現了。對于山子來說,他也就完成了一次由裝修人變為策展人的身份裝修。在參展的十八位藝術家的合作下,"裝修"展順利開幕了,山子說謹以此展獻給所有多年來支持他和他支持的藝術圈的朋友們。
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近些年都市產業結構不斷調整,國內將老工業區轉型為藝術社區的現象相當普遍。近來幾個介入到老舊工業建筑的城市藝術展,呈現出一種獨特的城市自覺與空間自覺。從三個實踐案例的研究出發,試圖通過對其共性與特性的分析,總結藝術展中影響舊空間再生的策略與工具,歸納這種模式的驅動力與成效,從建筑空間、城市空間及公眾生活等方面探尋藝術展對工業遺產更新的特殊意義。
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