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裝修,隨處可見(jiàn)的事情,中國(guó)似乎在經(jīng)歷著一個(gè)裝修的年代。裝修材料的可行性和工程的工期在一定程度上限定了其質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)。因此,限定性是必然存在的,并且需要在有限的資源下使轉(zhuǎn)變發(fā)生。藝術(shù)家用作品給予一個(gè)空間變化,或作者附加于作品的意義。山子不一定能參透,但這并不妨礙他用自己的角度來(lái)理解——那就是任何附加物和附加值所導(dǎo)致的非物理性變化都可以被看作為一種裝修。于是,在這一次裝修里,每個(gè)藝術(shù)家都把自己的想法輸入工程,使這個(gè)廢舊的工廠在向當(dāng)代藝術(shù)空間轉(zhuǎn)化的同時(shí)就產(chǎn)生了作品。在裝修完成時(shí),展覽就已經(jīng)出現(xiàn)了。對(duì)于山子來(lái)說(shuō),他也就完成了一次由裝修人變?yōu)椴哒谷说纳矸菅b修。在參展的十八位藝術(shù)家的合作下,"裝修"展順利開(kāi)幕了,山子說(shuō)謹(jǐn)以此展獻(xiàn)給所有多年來(lái)支持他和他支持的藝術(shù)圈的朋友們。
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近些年都市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整,國(guó)內(nèi)將老工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)型為藝術(shù)社區(qū)的現(xiàn)象相當(dāng)普遍。近來(lái)幾個(gè)介入到老舊工業(yè)建筑的城市藝術(shù)展,呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的城市自覺(jué)與空間自覺(jué)。從三個(gè)實(shí)踐案例的研究出發(fā),試圖通過(guò)對(duì)其共性與特性的分析,總結(jié)藝術(shù)展中影響舊空間再生的策略與工具,歸納這種模式的驅(qū)動(dòng)力與成效,從建筑空間、城市空間及公眾生活等方面探尋藝術(shù)展對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)更新的特殊意義。
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