墻繪藝術的現代意義在于這種藝術形式是在當今社會大環境下延伸出來的一個獨立的新興行業，即迎合室內設計發展的大趨勢從而協調設計空間和設計主體的墻體繪畫藝術。

從人類文明伊始的原始時期，人們已經有意識地對自己的生活環境進行美化、裝飾。在原始社會的居室里，人們已經做成了平整光潔的石灰質地面，在墻壁上繪制各種獸形和打獵的圖形。從此可見，在人類建筑活動的初級階段，人們就對于室內中的功能性，審美性和裝飾性這些設計特征予以關注了。在隨著后來各個王朝的興盛與衰退，人們對于室內設計的概念也越來越清晰，更加注重室內空間的裝飾，擺設。發展至今室內設計已經成為一門重要的學科。

“現代室內設計，是指將人們的環境意識與審美意識相互結合，從建筑內部把握空間的一項活動。具體地說就是指根據室內的使用性質和所處的環境，運用物質材料、工藝技術及藝術的手段，創造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理需求的內部空間；賦予使用者愉悅的、便于生活、工作、學習的理想的居住于工作環境。從廣義上說，室內設計便是改善人類生存環境的創造性活動。"

室內設計的重要組成部分一墻是人類生存的依偎，同樣也是人類生存的邊界。然而它不僅僅只是一個隔離空間的工具，墻面的裝飾和美化功能使它成為環境藝術的一個重要方面。設計空間的墻面起著支撐建筑結構、區分空間功能的作用，在空間中所占的面積比重相對較大，但是經常以淡淡的白色保持著自己的風格，或是人們以厚厚的板材給以覆蓋或是以裝飾畫掛于墻面上。工業化的一塵不變使人們失去了個性，，人們找尋裝飾中更自然、更舒適、更親切、更環保的表達方式的沖動越來越強烈。

“從最早的壁畫藝術發展到今天的墻繪，是從最早的人與神、人與宗教的藝術溝通發展到了人為了自己的審美、精神需求而去進行創造。在一個對精神層面和審美需求越來越高的社會，墻繪己從單純的墻面局部的裝飾發展到了整體空間的營造。它需要用視覺的藝術，從創新到造型、到創意、到意境的升華來改變人的生活質量。墻繪是種放大了的公共藝術，把人類對于美和智慧的追求，放大化地延伸到生活的空間中，這是種文化上的進步，也是藝術史的延伸。墻繪藝術的發展史也是近現代藝術史的折射，各種風格、形式都貫穿呈現。”

墻繪藝術結合了歐美的涂鴉，被眾多前衛設計師帶入了現代家居文化設計中，形成了獨具一格的家居裝修風格。以其沖出畫框的自由、浪漫、舒展、環保且個性化的美感語言被人們所接受。以其不可重復的獨創性，形式多樣的藝術傳達形式，還有其彰顯個性、時尚又不乏創意的娛樂精神，得到人們的喜愛。

墻繪的美的外在形式與壁畫藝術很相似，以繪制、雕塑或其他造型手段在墻壁上作畫。從墻壁上生長出來的帶有時代氣息的韻律似乎更能讓人感到親切。或者是天真爛漫、無拘無束、自由奔放的美感燃起了愉悅，從而舒緩了現代人的壓力與疲憊。墻繪藝術能成為居家裝飾的潮流是因為在有很多方面適應了現代室內設計發展的多元化、綠色裝飾、注重文化等大的趨勢需求。墻繪藝術也是一個以藝術設計學科為主，涉及其他多種相關學科的設計領域。在設計方法和設計程序上，墻繪裝飾設計具有室內環境設計相關的領域，如室內軟裝飾設計、陳設設計、三大構成設計及視覺傳達設計等方面的特點，同時又兼有裝飾性、文化性、審美性的藝術特性。

1 傳承一種墻繪藝術的歷史淵源

希格弗萊德·基頓說過：“裝飾的欲望就是人類的本性，就像饑餓與愛，是不可根除的。”墻繪作為一種裝飾藝術，早在人類遠古時期就已經被人類使用，人們創造出精美的“巖畫”、“壁畫”等。史前人類在巖石上刻畫圖像，與自然渾然，構造了當時的人文空間環境。其歷史最早可以追溯到公元前9000年的非洲巖畫藝術，撒哈拉沙漠和南部非洲是發現較多的地區，東非也發現過這種古老藝術，反映的是古代人類的生活狩獵場景和原始的圖騰崇拜。在古埃及，藝術家會在居室和墳墓的墻壁和柱子上雕刻各種花紋作為裝飾，這些裝飾很多是記錄居所主人的生平，以及各種神話故事。在我國古代運用比較廣泛，那時候被人們稱之為丹青。常用于中國傳統建筑上繪制的裝飾畫。中國建筑的彩繪的運用和發明可以追溯到2000多年前的春秋時代。它自隋唐期間開始大范圍運用，到了清朝進入了鼎盛時期，清朝的建筑物大部分都覆蓋了精美復雜的彩繪。

14世紀初期，三大宗教慢慢發展起來，出現了在墻壁上繪制各種宗教圖案類的繪畫方式，這種方式繪制的圖案大部分都是以宗教為主要的題材，以增加環境的嚴肅和神圣性。正如位于甘肅省河西走廊最西端，古代絲綢之路上的名城敦煌，其壁畫為人類記載了一段歷史滄桑，為后人留下了寶貴的財富。在各國各宗教中，都有在墻壁上繪面的記載，這些反映著宗教題材和當時生活情況的壁畫，便是今天的墻繪藝術品。這也正是我們現代室內設計中墻繪藝術的歷史起源。

2融匯一一墻壁涂鴉文化的瞬片出現

涂鴉，意大利語之義是“亂寫”，而其復數形式“gra例”則指在墻面上亂涂寫出的圖像或畫。“grato”中文翻譯為“涂鴉”，典故出自《玉川子集.云添丁》，原是唐朝“盧仝”。描述他兒子亂寫亂畫頑皮的行為，具體來源于盧仝的一首詩：“忽來案上翻墨汁，涂抹詩書如老鴉。”后來，人們便從盧仝的詩句里得出“涂鴉”一詞，慢慢就運用到了人們的生活當中。

涂鴉從形態構成可以分為文本和圖畫兩種。世界上最早的涂鴉可以追溯到史前社會時期，人類的第一幅涂鴉-巖畫藝術，是人類在巖石峭壁上的刻刻畫畫，當時人們在巖石上留下自己的印記，這種印記從，某些方面看來和現代涂鴉有著相同的根源和相似的范式。它們都是人類表達內心感受的藝術傳達方式。它們的相似之處可以反映在相同的表達場所--墻壁以及相似的表達人群--最初都是由沒有什么藝術修養的人所為，最主要的是他們有著及其相似的表達符號，這些符號反應了人們內心深處最原始的精神現象--釋放的渴望，人們通過這些特殊的符號來表露內心的感受。

在20世紀60年代，美國的費城和賓夕法尼亞州出現涂鴉文化，從簡單地書寫tag和門牌等字母與數字的組合，到上世紀70年代前期開始在字型、效果等的鉆研，近40年的發展已經讓涂鴉走出美國的墻角，成為全球性的藝術創作。當涂鴉風靡全球，成為一種時尚的時候，這股風潮開始席卷室內設計各個領域，比較常見有手繪的家具、裝飾品、紡織品）而當前墻繪藝術開始在室內裝飾設計中頻頻上演。

1 文化性

墻繪有別于架上繪畫的局限與禁錮.將生動而又附有文化氣息的設計元素運用于室內的空間中，使現代人身臨其境似的處于藝術所營造的美妙的文化氣息之中，讓禁錮于城市狹小空間的人們在家居環境下感受到文化的熏陶，看到蒼勁有力的迎客松，睜開斗艷的牡丹花，韻味十足的古山水。人們將自然元素融入室內空間，將文化的符號帶入室內設計，是由于心靈的不完美，對傳統社會形態下城市文脈的追憶也是一個重要的因素

2 審美性

墻繪以其獨特的審美性引領家居裝修潮流，現代人的生活節奏加速，每個人追求的美都是各不相同的，而墻繪帶給人們的是精神上的滿足，給人本身以極大的關懷，墻繪的外在形式也是對人們內心的寫照，其審美性也在于召喚人們的精神向往，這是墻繪發展迅速的一個因素。

3 裝飾性

墻繪的裝飾性也是其功能性，這也是現代室內墻繪主要的特征之一。墻繪在室內的裝飾性之一是從造型語言和具體表現形態上來看的，它的構圖、造型、色彩等，均以條理化、圖案化、理想化的處理手法，取得迥異于自然的裝飾效果。裝飾性之二是從墻繪更深層次內在形式對其裝飾性性進行研究和探討。通過人的視覺，觸覺等生理和心理的感受而存在并體現其價值。如：造型的曲直能給人以優美或剮直感；形的大小疏密可造成不同的視覺空間感；色彩的冷暖明暗和色調作用于人的視覺器官，在產生色感的同時也必然引起人的某種情感心理活動。