本書是由鳳凰空間北京事業(yè)部的國際采編團隊編著。國際采編團隊面向國際，采集世界各國優(yōu)秀建筑項目。已與百余家著名的設計事務所建立了友好的合作關(guān)系。策劃“成長”系列、“當代名家”系列等圖書，團隊的編輯均具有豐富的采編和出版經(jīng)驗。

MVRDV建筑事務所現(xiàn)主張城市區(qū)域內(nèi)的建筑密度最大化，用堆積、層疊來解決城市“人口爆炸”的問題。運用庫哈斯的“以高密度建筑學策略應對城市人口爆炸的思想”，直接催生了以MVRDV為代表的新一代實驗建筑師派的 “密度實驗”。

MVRDV建筑事務代表整個荷蘭出征2000年漢諾威世博會，其所設計的“密度實驗”再也不用局限建筑本身，他們更希望在建筑內(nèi)部，利用高密度的優(yōu)勢，締造出一個完整的系統(tǒng)。在這場探討“人·自然·技術(shù)：展示一個全新的世界”博覽會上，他們在荷蘭館有限的空間里搭造了一個有序、緊湊的“立體花園”。真實的植物、沙土經(jīng)過豎向?qū)訉佣询B，形成了一棟“三明治”般的40米高的塔樓。“屋頂花園”、“雨林”、“森林”、“根”、“園藝花圃”和“沼澤沙丘”，由上至下6個功能分明的樓層，加上貫穿始終、自給自足的風力發(fā)電系統(tǒng)和水循環(huán)系統(tǒng)，實際上構(gòu)成了一個功能全面、空間利用極為高效的微型生態(tài)系統(tǒng)。MVRDV所設計的荷蘭館被評為世博會最酷的建筑。

也許只有地狹人稠、農(nóng)業(yè)發(fā)達的荷蘭，才會培養(yǎng)出像這樣“膽大包天”的建筑師，但MVRDV也為其他建筑師打造城市綠色空間打開了全新的思路 。

住宅建筑

平衡谷倉，英國，薩福克郡，2007-2010年

aALANciNG BARN_ SUFFOLK. UK. 2007 - 2010

WESTERDOk公寓樓，荷蘭，阿姆斯特丹，2002-2009年

WESTERDOK APARTM ENT BU{LD NG AMSTERDAM THE NE州ERLANOS 2002—2D09

PARKRAND公寓樓，荷蘭，阿姆斯特丹，2003-2007年

PARKRAND BUILD NG AMSTERDAM THE NE州ERLANDS 2003—2007

HAUS AM HANG住宅，德國，斯圖加特，2003-2005年

HAUS AM HANG. STUTTGART. GERMANv 2003 - 2005

迪登家園，荷蘭，鹿特丹，2002-2006年

DIDDEN VILLAGE. ROTTERDAM. THE NETHERLANDS. 2002- 2006

MIRADOR公寓樓，西班牙，馬德里，2001-2005年

MIRADOR APARTMENT BUILDING. MADRID. SPAIN. 2001 - 2005

塞洛西公寓樓，西班牙，馬德里，2001-2009年

CELOSIA APARTMENT BUILDING. MADRID. SPAIN. 2001 - 2009

雙子公寓FROSILO，丹麥，哥本哈根，2001-2005年

GEMINI RESIDENCES—FROSIKLO COPENHAGEN DENMARK 2001一2005

天井島住宅，荷蘭，伊彭堡，2001-2005年

PATIO ISLAND YPENaURG. THE NETHERLANDS. 2001 - 2005

條形碼住宅，德國，幕尼黑，2002-2005年

BARCODE HOUSE. MUNICH. GERMANY 2002 - 2005

哈根島住宅區(qū)，荷蘭，伊彭堡，1998-2001年

HAGEN ISLAND YPENaURG. THE NETHERLANDS. 1998- 2001

woZoCo老年公寓，荷蘭，阿姆斯特丹，1994-1997年

WOZOCO APARTMENT FOR THE ELDERLY. AMSTERDAM. THE NETHERLANDS. 1994- 1997

SILODAM公寓樓，荷蘭，阿姆斯特丹，1995-2003年

SILODAM. AMSTERDAM THE NETHERLANDS. 1995- 2003

龍?zhí)豆珗@，中國，柳州，2004年

LONG TAN PARK. LIUZHOU. CHINA. 2004

辦公建筑

戎TELETECH通信中心殛高新技術(shù)創(chuàng)業(yè)服務中心，法國，第戎，2010-2012年

TELETECH CA LL CENTER ANDjNCUBATOR D JON FRANCE 2010—2012

國信證券大廈，中國，深圳，2010年

SHENZHEN GUOSEN TOWER. SHENZHEN_ CHINA. 2010

DNB銀行總部大樓，挪威，奧斯陸. 2007-2012年

DNB BANK HEADQUARTERS. OSLO. NORWAY. 2007 - 2012

托尼克工作室，荷蘭，阿姆斯特丹，1998-2001年

THONIK STUDIO. AMSTERDAM. THE NETHERLANDS. 1998 - 2001

VPR0公共廣播公司廣播電視中心，荷蘭，希爾弗瑟姆，1994-1997年

VILLA VPRO. HILVE RSUM THE NETH E RLANDS. 1994 - 1997

公共建筑

ROCKMAGNETEN搖滾音樂文化中心，丹麥，羅斯基勒，2011-2014年

ROCKMAGNETEN_ ROSKILDE. DENMARK. 2011 - 2014

加利杰度假勝地，黑山共和國，2009年

GALUE RESORT. MONTENEGRO. 2009

THE WHV FACTORY講壇，荷蘭，代爾夫特，2008-2009年

THEWHy FACTORY TⅢBUN E DEL盯州E NETH ERLANDS 2008__2009

溫布利酒店與賭場，英國，忙敦，2006年

WEMBLY HOIEL&CASIKt0. LONDON_ UNITED KIINGDOM. 2006

釜山劇院（城市沙發(fā)），韓國，2005年

BUSAN CINEM COMPLEX (CITY SOFA). SOUTH KOREA. 2005

安養(yǎng)藝術(shù)公園觀帚塔，韓國，安養(yǎng)市，2005-2006年

ANVANG PEAK. ANyANG CITV. SOUTH KOREA. 2005- 2006

鹿特丹市場大廳，荷蘭，2004-2014年

ROTTERDAM MARKET HALL. THE NETHERLANDS. 2004- 2014

書山，荷蘭，斯皮克尼斯，2003-2012年

BOOK MOUNTAiN. SPIJKENISSE. THE NETHERLANDS. 2003 - 2012

睡衣花園，荷蘭，費爾德霍芬，1998-2002年

PYJAMA GARDEN_ VELDHOVEN_ THE NETHERLANDS 1998 - 2002

勞埃德賓館廈文化交流中心，荷蘭，阿姆斯特丹 1999-2004年

LLOYD HOTEL&CULTURAL EMBASSV AMSTERDAM THE NETHERLANDS 1999—2004

2000世博會荷蘭展館，德國，漢諾威，1997-2000年

THE NETHERLANDS PAVILION FOR EXP0 200D HANNOVER GERMANY 1997一2000

霍格瓦陸國家公園的三個門衛(wèi)室，荷蘭. 1994-1996年

PORTERS’LODGES HOGE VELUWE NATIONAL PARK THE NETHERLANDS 1994—1996

文化建筑&建筑綜合體

中國動漫博物館，中國，杭州，2011年至今

COMIC AND ANIMATION MUSEUM. HANGZHOU. CHINA. 2011 - NOW

新荷蘭島文化中心，俄羅斯，圣彼得堡，2011年

NEW HOLLAND ISLAND ST PETERSBU RG. R USSIA. 2011

一號藝術(shù)園區(qū)，中國，南京，2004年至今

N0 1 ART ZONE. NANJING. CHINA. 2004 - NOW

日本新濡縣松代町藝術(shù)中心，日本，2000-2003年

MATSUDAI CULTURAL VILLAGE MUSEUM. JAPAN_ 2000-2003

DE EFFENAAR文化中心，荷蘭，埃因霍溫，2002-2005年

DE EFFENAAR. EINDHOVEN. THE NETHERLANDS. 2002- 2005

GVRE精品購物中心，日本，東京，2005-2007年

GYRE. TOKYO. JAPAN， 2005 - 2007

里昂匯流規(guī)劃，法國，2004-2010年

LVON CONFLUENCE. FRANCE. 2004- 2010

CHUNGHA大樓，韓國，首爾，2013年

CHUNGHA BUILDING. SEOUL SOUTH KOREA. 2013

總體規(guī)劃

虹橋CBD，中國 上海，201 2年

HONGQIAO CBD. SHANGHAI. CHINA. 2012

光橋新城 韓國，首爾，2007-2011年

GWANGGVO POWER CENTER. SEOUL. SOUTH KOREA. 2007 - 2011

奧林匹亞城，荷蘭 阿爾梅勒，2008-2009年

OLVMPIA QUARTER. ALMERE. THE NETHERLANDS. 2008 - 2009

阿爾梅勒城市規(guī)劃2030，荷蘭，2008-2030年

ALM ERE SIR UCTU RE VISION 2030.THE NETH ERLANDS. 200a - 2030

潘帕斯港，荷蘭，阿爾梅勒．2006年至今

PAMPUS HARBOR. ALMERE. 1HE NEIHERLANDS. 200b - NOW

地拉那巖石，阿爾巴尼亞，2010年

TIRANA ROCKS. ALBANIA. 2010

新津水城，中國，成都， 2007年至今

XjNJIKIG WATER CITY. CHENGDU. CHINA. 2007 - NOW

新萊頓住宅規(guī)劃，荷蘭，1996-2011年

NEUW LEYDEN THE NETHERLANDS. 1996 - 2011

獲獎作品&出版物 2100433B

1. 這是第一本世界著名建筑事務所UNStudio在中國授權(quán)出版的合集。

2. UNStudio在06年出版過合集《終結(jié)圖像》，07年在華中引進國內(nèi)，之后就沒有再出過任何書籍。這本書相比7年前的《終結(jié)圖像》內(nèi)容增加3倍，將近10年UNStudio的成果一網(wǎng)打盡，線稿、分析圖、照片、文字都很詳盡，報道和分析更為深入，而非之前全是照片的畫冊。

3. 同類書有我社出版的同系列的《世界著名建筑事務所 藍天組》。《UNStudio》秉承本系列圖書的優(yōu)秀品質(zhì)，中英雙語，圖文并茂。在容量和內(nèi)容編排更有所突破，比《藍天組》色彩更絢麗，項目更多更新，此外，還章節(jié)分明，內(nèi)容緊湊。

4. UNStudio會借助自己的營銷網(wǎng)絡大力宣傳這本書。

《世界著名建筑設計事務所——藍天組》是《當代名家》系列圖書中的第一本，為鳳凰空間傾力之作。此書包含33個最新最具代表性的建筑。通過這些作品，展示了藍天組如何用模型和三維設計顛覆了設計院的傳統(tǒng)設計方式，更展示了他們在當代這片廣闊的“天空”下，將建筑做成“云”的。

從MVRDV設計的兩棟新辦公樓中，我們可以獲得許多有趣和矛盾的結(jié)論。VPRO辦公樓是一個多層四方形辦公樓，并沿著原有斜坡逐層后退。RVU辦公樓是一棟伸出去的長方形單層建筑，設計既表現(xiàn)了漂浮于地面之上的效果，又將地面延伸至屋頂上以表現(xiàn)從地面上浮現(xiàn)的效果。同時，一條公共路線橫過建筑屋頂并穿過建筑中部直達地面，但這條路線與原有地形并未發(fā)生沖突。室內(nèi)部分，VPRO辦公樓大部分是螺旋式上升的單一開敞式辦公空間，而RVU辦公樓則是傳統(tǒng)的向中間走廊開口的單元行列式布局。兩個辦公樓的差異說明了不同建筑業(yè)主的不同需求，以及建筑的歷史變化。RVU辦公樓堅持了MVRDV作品一貫的空間形態(tài)。而VPRO辦公樓雖然試圖保留原有辦公場所中的運行方式和工作方式，但設計者最終將所有部分整合到一個他們慣用的四方體中。

實際上，VPRO辦公樓蘊含了豐富而重要的建筑思想，它是一個試圖提供個性化和快樂群體氣氛的“無政府主義建筑”。許多人都根據(jù)辦公樓未經(jīng)裝飾的混凝土和木板，認為它是赫茲伯格（Herman Hertzberger）設計的比希爾辦公樓的90年代翻版，但是基于結(jié)構(gòu)主義理念的比希爾辦公樓組織嚴謹。而VPRO辦公樓內(nèi)部組織活潑，螺旋形的流線像迷宮一樣錯綜復雜，使初次造訪者不易辨認。實際上，MVRDV試圖創(chuàng)造一種自由進入的氣氛，而嚴謹?shù)脑O計不容易獲取這種氣氛。這個新辦公樓缺少裝飾、細部粗糙的特征，以及設計中的游戲意味，都加強了其無政府主義的精神。例如，建筑中狹小入口內(nèi)的過于陡峭的樓梯，入口處的枝形吊燈和地毯，故意設置在開敞空間內(nèi)的扶手椅，以及一些粗笨的曲線都證實了這一點。

另外，MVRDV的作品經(jīng)常表現(xiàn)出一種傾斜和折疊連續(xù)板片的偏好，這與另一個荷蘭著名設計事務所OMA的作品有著某種共通之處。這種偏好在MVRDV的許多作品中反復出現(xiàn)，這些板片既把室外的景觀帶入室內(nèi)，又創(chuàng)造了室內(nèi)與室外之間的過渡空間。比較明顯的例子就是并聯(lián)別墅，其中連續(xù)折疊的隔斷把內(nèi)向性的臥室與開放性的客廳隔開。OMA也曾利用傾斜折疊的板片處理建筑端頭部分，有趣的是，他們在將這種設計手法應用在某個圖書館方案中時，馬斯和里斯正受雇于OMA。雖然MVRDV不承認受到OMA的直接影響，但事實上，他們的作品在深度和廣度上都與OMA的作品很接近。在設計方法方面，在對現(xiàn)有規(guī)則的重釋方面，在獨特的設計概念和慣用的設計母題方面，他們作品之間的相似性表現(xiàn)得都很明顯。

不過，MVRDV的作品與OMA的作品還是有著許多不同之處。OMA一直在凈化自己的構(gòu)成傾向。在他們的許多新作品中，切割和折疊紙質(zhì)模型的痕跡依舊很重。但他們利用熟練的技術(shù)與裝飾，著重于材料的抽象拼貼和細部設計，從而有效遮掩了作品的構(gòu)成傾向，創(chuàng)造出一種喪失物質(zhì)形態(tài)的輕盈感。與之不同，MVDRV的作品從粗糙的模型中直接獲得力量，有著鮮明的厚重感，就像原有卡紙模型或者硬紙板模型的放大版。他們的作品可能有點少年般的笨拙和未定型，但與OMA作品一貫的神經(jīng)質(zhì)和矯飾的焦躁感相比，則傳達出一種誠實、健康的真實性。在MVRDV設計的VPRO辦公樓與OMA設計的荷蘭烏得勒支大學禮堂（1993～1997）之間，就顯示了這種作品性格上的差異。彼得·布查南認為：導致MVRDV作品不成熟、未加工和示意性品質(zhì)的原因之一就是，要精煉一個設計和它的細部必將涉及具體的操作品位問題，而這三位年輕的合作者明顯不可能在這個問題上取得一致。

總而言之，MVRDV運用他們對建筑、城市和景觀的獨特理解，巧妙地結(jié)合了他們設計觀念的那些未定型和隨意性特征，通過他們的作品，傳達了一種真實、活潑而富于生機的生活態(tài)度。他們非常注重對自身獨特理論的培養(yǎng)，也因此不斷創(chuàng)造了一些與眾不同的建筑形式；但他們更加注重從設計的實際情況出發(fā)，解決實際問題并從中尋求設計的最佳切入點，同時注重對人們現(xiàn)有生活方式的考察與理解，極力挖掘各種可能的設計因素，并堅持探索既新穎又非常適用的各種建筑模式。可以這樣認為：MVRDV的作品已經(jīng)擺脫了各種風格的約束，并通過強調(diào)建筑包含的各種真實內(nèi)容不斷推陳出新。