石窗又叫石花窗、漏窗、石窗格、雕花窗等,源于先秦，明代開始廣用，清代最盛。客家民居歷來講究住宅的裝飾，勤勞智慧的客家人亦絲毫沒有遺漏裝飾居家環(huán)境的細節(jié)，客家石窗秉承了在石材上展示魅力的傳統(tǒng)，清人李漁謂“窗欞以明透烽無，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義；具首重著，只在一字之堅，堅而后論工拙。”

古代匠人雕鑿石窗，首先遵循了這一實用主義的美學原則，進而求精求熟，在有限的空間里，著力發(fā)揮將圓雕、半圓雕、以及浮雕中的高浮雕、中浮雕、透雕相互結(jié)合，既有雕塑的立體感，同時兼具繪畫的平面表現(xiàn)形式，客家石窗則集實用與美觀于一身，體現(xiàn)了在透雕技藝上的突破。石窗在形式上大多數(shù)為正方、長方、橫方、圓形等。紋飾有文字紋飾、吉祥紋飾、花卉紋飾和其他紋飾，主要用于建筑的外圍前壁、后壁、側(cè)面和山墻上作為窗戶的花欄。

客家人認為：“氣不能太盛、也不能太漏、宜有藏有露”。作為客家民居建筑之眼，客家石窗的設(shè)計，既有中原古樸的遺風又有南部山區(qū)的特色，融科學性、實用性、觀賞性為一體，每一個石窗，都是一幅主體的畫面，一個寓意深厚的故事。

客家石窗以長方形為最多，還有方形、圓形、拱形等。長方形石窗一般以直式為多，橫式次之。石窗窗心的形態(tài)更是多樣，窗心有不分層的，也有分層的，分層的多為二層或三層。分為二層的，多有主次之分，或上大下小，或上小下大，大部分作主題紋飾，小的部分作輔助紋飾。

不分層的或作一整體雕刻，或在中心作一主題雕刻，四周圍繞各種裝飾。中心雕刻的形狀有非常多的變化，或方或圓，或瓶形，或葫蘆形，或多角形，不一而足。中心雕刻使石窗主題更加突出，在裝飾上又增添了變化，在視覺上更加豐富。

客家石窗的圖案變化多樣，有純幾何紋樣組成的圖案，有吉字符組成的圖案，有自然紋樣組成的圖案，也有各種紋樣相結(jié)合的圖案，或樸實大方，或精致華美。

其中最常見的是幾何紋樣圖案，主要用橫、直、斜、曲的線條構(gòu)成，有著復雜的變化。較常見的有直條紋、橫條紋、格紋、點線紋、圓圈紋、水波紋、回紋等。石條直欞窗是最簡單的客家石窗，多建于普通客家民居中，直欞窗形式古老，因其實用，制作工藝也較為簡單，千百年來在民間沿用不絕，在客家民居較為多見。此外吉祥字圖案在客家石窗中也相當普遍，主要有“吉祥”、“福”、“祿”、“壽”、“喜”等。客家石窗用器物類作為圖案紋飾的有葫蘆紋飾、古錢幣紋飾等。

其中以葫蘆圖案紋飾最多，到處都可見葫蘆形狀的槍眼石窗，有的鑲嵌在大門外墻下端的左右兩邊，有的鑲嵌在外墻上方，具有通風透氣、觀察、防御等功能。

客家石窗寓意圖案也很多。通過一定題材寄寓人們向往榮華富貴、升官發(fā)財、忠君愛國或長壽無疆等。圖案的紋樣不僅是一種思想體現(xiàn)，情感表達，文化的沉淀。“物必飾圖，圖必有意”，圖案也就成為民族意識形態(tài)的顯露和文化靈魂的流露。如蝙蝠，其形象并不討人喜歡，卻在各種裝飾中被廣泛使用，就因為蝙蝠的“蝠”字與“福”諧音。而魚則與“余”諧音，富足有余，人人所欲也。鹿與“祿”諧音，寓意“祿”位，瓶與“平”諧音，寓意平安。

每一扇石窗，都是一個畫面。石雕藝人們運用透雕、圓雕、浮雕各種手法，雕鑿出精巧絕倫的石窗。客家石窗圖案極講究藝術(shù)的對比與組合，大小、高低、疏密、虛實、動靜、對稱、呼應(yīng)等，被匠人們運用得爐火純青。

客家石窗是實用的，更是美的、藝術(shù)的。這美和藝術(shù)，不但是古時工匠精湛技藝的體現(xiàn)，更與傳統(tǒng)的倫理道德、宗教信仰、生活方式、民俗風情等有著千絲萬縷的聯(lián)系，凝聚著歷史文化的深刻內(nèi)涵。

嘉應(yīng)大學學報、河源日報等

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