從常用設計的角度來思考設計到底是什么，會促使我們在面對各種變化的時候，自覺地把紛雜、繚亂、五彩的東西還原到一個永恒的生活起點來重新審視，常用設計傳達的信息，并不是通過強烈的視覺沖擊來吸引人們的注意，而是要滲透到人的生活當中去，成為人們生活習慣的一部分。這樣傳達的信息是最成熟、最有力的"para" label-module="para">

常用設計倡導的是從生活中發現新問題。我們的生活環境本來就是由具體生活細節構成的，它所走向的前方就是生活意識和科學技術一體化的未來。

緣起　廣西師范大學出版社北京貝貝特在2010年出版我的一些文字集，《消解設計的界限》是第一本，于此我覺到非常高興，也非常榮幸。對于設計，設計史到底能告訴我們些什么，不是我關心的主題。我在意的是：充滿了活力和變化的設計師本身，向我們傳達了怎樣的時代信息，以及這樣的時代中又蘊涵著怎樣的文化張力。

“擊空”　好的設計師，必先是明眼達人。設計的學習，始于磨煉眼力和眼界的修行，所見所聞所行積累到能讓自己雙眼清明，妙劣自能旱早了然于心。

“好設計”必是“無設計”，何謂“無設計”？心外無設計，即“心設計”：想設計做設計時，不基于設計的技巧技法，而先做“心思”梳理，說起來容易，修行起來卻是刻苦的工夫。

就日本文化來說，對本土傳統的改造和對外來因素的吸收貫穿其整個發展過程，日本文化史就是吸收外來文化并使之日本化的歷史。2100433B

朱鍔

平面設計師，策展人，1968年出生于杭州，1990年赴日。1998年在東京，2001年在北京分別成立朱鍔設計事務所至今。

作為設計師，主持了“日中國民交流年”、“紐約中國中心”、“杭州形象”、“坐觀山”等多項中國及日本重要項目的平面設計。

作為策展人，1998年在杭州為中國美術學院策劃了“日本設計巨匠田中一光的設計世界展”，2000年在北京為日本國際文化交流基金會策劃了“日本海報設計的流變展”，2006年在北京為中國美術館策劃了迎奧運主題的“中國美術館國際設計邀請展”，2008年四月在北京釣魚臺國賓館為中國對外人民友好協會策劃了“建筑建筑—— 隈研吾2008中國展”，2008年十月在北京798 為日本無印良品株式會社策劃了“MUJI 無印良品二○○八中國首展”。

2000至2003年間策劃編著出版了《視覺語言叢書》一百種一百六十冊。2006年至今陸續策劃翻譯出版了“設計白皮書”：《設計中的設計》、《負建筑》、《十宅論》、《建筑建筑》、《白》、《設計的覺醒》，2010年擔任EDGEmook 主編。

序　消解設計的界限

三宅一生：制作進行時

隈研吾：與自然同行

深澤直人：站在平淡的極致處

原研哉：為什么“白”

佐藤可士和：我的品牌整理術

后記　從色彩看中國人的衣食住

規格界限：是用以規定質量特性的最大（小）許可值。

上規格界限：USL；下規格界限：LSL； 。

控制界限：是從實際生產出來的產品中抽取一定數量的產品，并進行檢測，從所得觀測值中計算出來者。

上控制界限：UCL；下控制界限：LCL；