被譽為“紅木之鄉”的常熟，紅木雕刻歷史悠久，著名的雕刻技藝師眾多，有明故宮建筑設計師蔡思誠，有以雕刻“蘇東坡游赤壁圖”核舟而聞名于世的王毅，有精于剔漆的楊士謙、顧思云。如今，常熟有紅木雕刻廠100多家，從業人員近萬人。常熟的紅木雕刻不僅生產量大，而且以雕刻精細而馳名中外。

紅木雕刻藝術之鄉－大涌

第九屆全國運動會，刻有盤龍的紅木接力火炬棒就出自于中山市的大涌鎮。從而這個有著悠久民間紅木雕刻藝術之鄉大涌，被世人所認識。江澤民主席親手在新世紀壇采集了火種，點燃了第九屆全國運動會傳送火炬，由此，那根精雕細刻象征中華民族團結奮進精神的紅木龍頭棒，經各地的體育精英之手傳遍了祖國大地。

中山市的大涌鎮，與整個中山市一樣，在香山立縣前，屬東莞縣地。南宋紹興二十二年（1152年）香山立縣后，與沙溪等區域屬龍眼都；清道光初年始屬隆都；光緒初年屬隆鎮；宣統二年（1910年）屬二區（1930年曾屬西鄉區，1931年又屬二區）；1952年屬十二區；1957年稱為大涌鄉；1958年并入沙溪公社；1966年分出沙溪，稱大涌公社；1983年稱大涌區；1986年12月改稱為大涌鎮沿襲至今。

在大涌，從清代中期開始，民間工藝的工匠由分散的穿街過巷模式，發展成較集中、家族式、群體性、專業化等模式。清末民初時，大涌有一家“財記”雕刻社是很出名的，雖然，“財記”的老板不是本地人，但按慣例，此人出生于大涌，也可說是大涌人了。清代安堂所建的北極殿中的盤龍木雕、菩提吊屏；明代始建，清代改建的林氏宗祠中的人物故事浮雕臺梁等雕刻藝術，足以代表了大涌清代以來的木雕藝術之光彩。在清末，廣東有兩套雕刻精美的“十八羅漢”木雕，其中一套就擺設在“大覺古寺”的大殿內。可惜在“文革動亂”時代散失，雖然1994年由潮汕的工匠重雕了一套擺設在原處，但與原來的那套相差懸殊，不可比照，成為憾事。

忌過濕過干

在很濕潤的環境聚，局部紅木工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出雪白色的絲出來。太枯燥的環境，紅木工藝品有的可能會局部呈現開裂的現象。況且大家如今的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是表現在北方的生活，冬天有暖氣，夏天能夠吹空調。因而就要留意紅木工藝品不要對著空調風口直吹。也不要把它放在暖氣管的左近。

忌火忌水

紅木工藝品不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的左近。不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

忌烈日暴曬

紅木工藝品就像人一樣，暴曬.容易“中暑”，所以在擺放的時候，就應該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在窗口。

蘇州紅木雕刻，歷史久遠，自明代起形成造型簡練、線條挺括、做工精良、磨清光亮的“蘇式”風格。加工“蘇式”紅木雕刻制品，木料先要經過干燥工藝處理，并采用傳統的卯榫結構，以控制產品的收縮、變形豁裂。主要產品除床、櫥、臺、沙發等成套家具外，更多的是用二高級臥室、餐廳、書房、客廳等室內裝飾的紅木制品。有盒、盤、座、幾、屏等紅木小件；有用淺刻、浮雕、鏤雕技法制作而成的筒、籠、罩以及人物、走獸、花卉等紅木工藝品；還有筷、印盒、書尊、書簽、線板、茶托等紅木旅游紀念品，大小制品有近千個品種。1954年，蘇州紅木雕刻廠建立以來，產品由外貿部經銷，出口東南亞和歐美等50多外國家和地區。并先后有20多件套紅木雕刻制品在全國各種評比中獲獎。1993年，為北京釣魚臺車賓館精心制作，專供國家元首下塌的紅木群龍大床和大櫥、古董櫥等15件（套）家具，做工講究，雕刻精細，受到國務院的嘉獎。

一是選材精良，生產用料大多選取名貴木材，如紫檀、烏檀、花梨木、杞梓木等；

二是精于組榫，匠師們根據傳統作工和不同的造型、功能、材料、花樣要求，加工不同種類、結構牢固、科學合理、瞑合如一的榫頭結構；

三是東方風格，產品造型款式以明清家具為楷模，裝飾手法、雕刻紋樣及作工、線飾處理，都采用中國傳統方法，具有東方藝術的魅力和文化色彩；

四是油漆圓熟，采用中國傳統的髹漆法和圖漆，工藝復雜，經過精打細磨上面漆、上色等十多道工序，然后將生漆連續上六七次而成，手感好，色彩端莊富麗；

五是裝飾實用，紅木家具除了床、櫥、柜等，增加了現代文明生活所需的產品，從實用型轉變為裝飾實用觀賞相結合。

2015年12月，位于武漢建設大道金融十字街的CFD時代財富中心項目營銷中心廣場舉行了一場特別的祈福活動，全球最大的紅木獅身雕塑像——“東方醒獅”在此揭幕，落戶江城。

據悉，“東方醒獅”像由武漢紅人集團打造，全長14.5米，寬度3.85米，高度4.35米，重約39噸。該雕像由國內知名雕刻大師鄧丁瑞、姚貴雙、姚貴良等二十人團隊歷經數十道工序、花費三年時間用緬甸紅木打造而成。目前，紅人集團已向吉尼斯官方申請“東方醒獅”為世界最大紅木獅身雕塑記錄，并獲正式回函。吉尼斯總部將于近期派專人來漢確認授獎。“東方醒獅”是用緬甸紅木黃金樟打造而成。“緬甸黃金樟是緬甸三寶之一，生長周期緩慢，硬度高，不易磨損，通常帶有樹瘤，富有豐富的油質和鐵質，這兩種物質可使之不變形，防酸堿，特別是防潮耐腐。‘東方醒獅’落戶江城后成為了武漢又一新地標。”

江寧紅木雕刻（以周崗為代表，以下均稱“周崗紅木雕刻”）是以傳統工藝為主要手段，以各種優質紅木為原料，經多道工序才能完成，有較高藝術價值的手工技藝。周崗紅木雕刻傳承于蘇州香山派，兼收京、蘇、廣各派之優點，并蓄古典與現代之精華，其刻畫入微、光潔精致，生活氣息濃郁。制作各種佛像、人物、花鳥、珍禽、茶幾、屏風等實用器具和工藝品。它流溢紅木文化之韻味，采用明清家具的榫卯工藝，用料考究，周崗紅木家具雕刻已揚獨家之優勢、匯百家之技長，舉蘇州式家具古典雅致之風格、汲廣式家具輕靈飄逸之氣派，又收京式家具皇家華雍之貌，其產品精雕細刻，光澤似明鏡，手感似象牙，厚重但不笨拙，輕靈而更領航雋秀，紅木雕刻的家具及工藝品融實用性、觀賞性、保值性于一體，堪稱金陵一絕。

周崗紅木雕刻經過多年的努力開拓、發展，現已成為南京地區的知名品牌。目前以傳統技藝為核心，大膽開創新產品及經濟實用產品為廣大人群接受，具有不錯的發展前景。

歷史淵源

南通紅木雕刻歷史悠久，技藝精湛，品種豐富，題材廣泛，在國內外久負盛名。上世紀50年代就流傳著這樣一句話：“全國紅木看江蘇，江蘇紅木看南通。”由此可見南通紅木雕刻在全國的影響力。進入新世紀以來，歷經幾代人的不懈努力，南通紅木雕刻在傳承和發展上有了長足的進步，取得了不俗業績。南通紅木雕刻界大師、能工巧匠云集，現有江蘇省工藝美術大師4人，是江蘇省雕刻大師最多的城市，還有一批高級工藝美術師和民間工藝大師。這些工藝大師形成了南通紅木雕刻的堅實力量，在全國舉辦的各種評比大賽及活動中，南通的紅木雕刻藝術家多次獲獎，充分展示了南通紅木雕刻超群的技藝。