粉煤氣化爐分為常壓粉煤氣化爐和加壓粉煤氣化爐。

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一張圖道盡王世襄一生與古典家具的態度和情緣...

1、青年時對家具搬動比較隨意。（研究之前）

2、中年時對家具搬動總是小心翼翼。（研究之中)

3、晚年時對家具搬動卻視如珍寶。（研究之后）

緣何博學多才的“京城頑主”越老越有力氣？這大概就是古典家具的魅力所在。

第一階段：

王世襄出生于1914年。此時，父親任職外交部條約司，勤奮工作之余喜逛古玩店，買些殘缺的古瓷標本。母親嫻雅高貴，持家之外，寄情繪事。王世襄就在這樣溫馨的家庭里度過了嬰幼時期。早在少兒時期，在父母營造的寧靜而閑適的家庭氛圍里，王世襄快活自在。京城的各類傳統玩意兒，除了京劇、養鳥這兩項他沒有“深情投入”，其余雜七雜八的玩意兒都玩得有板有眼。稍大，他又秋捉蛐蛐，冬養鳴蟲，還學會了在葫蘆上燙花的技藝。

那個時候作為富貴人家，王世襄家里的家具也并不少見，但是年少的他并不覺得家具有什么文化意義，覺得那只不過是日常家居用品。

第二階段：

1923年，酷愛中國傳統文化的艾克，因為工作的便利有機會接觸到了明式家具。于是，他一邊教書，一邊忙于《中國花梨家具圖考》一書的測繪與編寫工作。彼時在北大讀書的王世襄偶然結識了艾克，經常到他家里做客。而那時對明式家具熱愛不已的艾克就教王世襄如何給硬木家具拍照、測量。王世襄驚奇地發現，如此普普通通的家具，竟然蘊藏著這么多的學問。經過一次次的觀摩和思考，王世襄漸漸地被中國明式家具的簡約、含蓄之美吸引。

后來，王世襄受梁思成先生的邀請，到營造學社擔任助理研究員一職，他的主要工作之一就是對《營造法式》中的小木作做研究。這讓王世襄更深入地接觸到古典家具，也因此讓他走上了明式家具的收藏和研究之路。

1966年，“文革”的風暴席卷之初，王世襄耳聞目睹京城紅衛兵“破四舊”的“壯舉”，已經預感到家里多年精心收藏的明式家具、佛像、銅器、鴿哨、古籍善本和自己的手稿，都會被劃入“四舊”之列，遭到滅頂之災。王世襄被迫起來“自我革命”。他主動跑到國家文物局，請求來抄家。他心里不愿意與這些朝夕相處的文物分離，但又不忍心看到它們毀在家里。王世襄這種明智的選擇使自己的珍品躲過了一劫，并在日后又重新收回了絕大多數的心愛之物。

第三階段：

文革之后，王世襄在故宮博物院廢寢忘食地工作，但這時候的他，主要精力集中于文物的收集，將之視為畢生奮斗的工作，而一件小事的發生，則開始了王世襄對古典家具的收藏步伐。

有一次，當他經過一個小店時，無意中看到店里賣的算盤珠非常精美，仔細查看，發現不起眼的算盤珠子居然是珍貴的紫檀木，這讓他非常驚訝。

在跟賣家仔細攀談之后，王世襄才明白，原來新中國成立后，因政治文化氛圍的變化，古舊的硬木家具已經不時興了，很多古舊家具都賣不出去。于是算盤廠就用很便宜的價錢，把那些紫檀、黃花梨等制作成的家具都買回去，然后當成做算盤架子和算盤珠子的原材料。

對于店家的這個說法，王世襄吃了一驚，他不相信古舊家具居然都淪落到如此境地，于是他探訪了北京的古舊家具店和相關的店家，發現市場果然是這樣—— 那些雕工精美的古舊家具，散落在店家的角落里無人問津。

當時的王世襄已經從官宦世家的富貴子弟轉化為新社會的一介布衣，已處于老年時期，經濟并不寬裕。好在當時的家具都被當做廢舊木料一樣隨意處理，價格也不是很貴。王世襄常常騎著一輛 28 型的自行車，走街串巷，遇到合適的物件便下來與商販討價還價。王世襄的自行車后座上安裝著一個能裝一二百斤的大貨架，架上有各種包袱、麻包片, 這些都是為了運輸家具方便特意制作的。

當開始喜歡上收集明清家具后，王世襄充分發揮了他年少時玩樂的精神，幾度進入癡迷狀態，腦子里時時想的都是明清家具。那段時間，鄰居們總會看見王世襄騎著車出門，風雨無阻。王世襄騎著他的自行車從古玩鋪到雜貨屋，乃至舊木料攤，到處都有他的足跡，車上經常會運回他買來的小條案、桌、椅、方凳等。

王世襄曾說:“那時候這些東西沒有人要，當破爛，很便宜。并且貴的東西我買不起，我都是買便宜的東西。買回來，我請人修，恭恭敬敬請教，從中學到很多東西。”有的家具王世襄沒有經濟實力購買而來的就拍照留念，無論是朋友家，還是偶然遇上的，他都不達目的不罷休。親自帶著攝影師，賠笑臉，求情，好歹要拍下來。多虧了早年飛鷹走狗練就的體魄，那些名貴的紫檀、黃花梨木都屬于扔到水里沉底的木質，他都能有力氣搬到亮處擦拭干凈再拍攝……

王世襄癡迷于明式家具，還因此得了一個“柜人”的稱號。柜人，一則“柜”同“貴”諧音；另外一個原因是，因為他家收藏的家具實在太多，不得已，他和人袁荃猷只得睡在一個明式的柜子中，以至黃苗子專門為這張特殊的“大床”寫了一副對聯--“移門好就櫥當榻，仰屋常愁雨濕書”，橫批--“斯是漏室”。

（文章源自收藏家俱樂部 版權屬原作者）

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