1.功能主義特征.

2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型.

[具體建筑有:①六面建筑;②以柱支撐整個建筑的結構特征,幕墻架構的產生;③標準化的原則;④反裝飾主義立場;⑤中性色彩計劃.]

3.具體設計上重視空間的考慮,特別強調整體設計考慮,基本反對在圖版上、在預想圖上設計,而強調以模型為中心的設計規劃.

4.重視設計對象的費用和開支,把經濟問題放到設計中,作為一個重要因素考慮,從而達到實用、經濟的目的.

現代主義設計勒·科布西耶

他代表了希望利用現代設計來避免社會革命,利用設計來創造美好社會的理想主義、烏托邦主義思想.

現代主義設計

現代主義設計密斯·凡·德·羅

提出了"少則多"的設計原則.他終生追求所謂的單純建筑,主張"少則多",達到甚至可以違反功能要求的地步,從而把現代主義的功能主義基礎變成一種變相的形式主義.另外,他一向認為設計教育的核心應該是非政治化、以建筑為中心的.

美國現代主義先驅----弗蘭克·賴特

他具有70年的獨立設計經驗,他本人的風格從自然主義、有機主義、中西部草原風格、現代主義,到完全追求自己熱愛的美國典范,每一個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊.他的設計具有相當大的個人表現成分,他的探索基本可以說是個人的,非社會化的,藝術型的.

芬蘭現代設計的奠基人----阿爾瓦·阿圖

30年代前后,他提出了有機功能主義的原則,把現代主義單調面貌進行了大幅度的修正,奠立了斯堪的納維亞現代主義的形式,對世界影響很大.他代表了與典型的現代主義---國際主義風格不同的方向,在強調功能、民主化的同時,探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設計方向.他的設計理論包括三個主要方面:"信息理論"

(information theory)、"表現理論"(expression theory)和"人文風格"

(the humanist approach).

19世紀末葉、20世紀初,世界各地,特別是歐美國家的工業技術發展迅速，新的設備、機械、工具不斷被發明出來,極大地促進了生產力的發展,這種飛速的工業技術發展,同時對社會結構和社會生活帶來了很大的沖擊.

彼得·貝倫斯設計的AEG公司的工廠建筑

設計界此時面臨的問題主要有兩方面:一,如何解決眾多的工業產品、現代建筑、城市規劃、傳達媒介的設計問題,必須迅速形成新的策略,新的體系,新的設計觀,新的技術體系,來解決這些問題,這是社會需求和商業需求迫在眉睫的任務;(現代設計體系)其二,針對往昔所有設計運動只是強調為社會權貴服務的中心,如何形成新的設計理論和原則,以至使設計能夠第一次為廣大的人民大眾服務,徹底改變設計服務的對象問題.(現代主義設計思想)

“現代主義”的定義是非常復雜的。因為，這是一個席卷意識形態各個方面的運動，一方面是時間上的定義：這是20 世紀初期開始，到第二次世界大戰結束以后相當長一個時期內的運動，包含范圍極其廣泛；同時它也是一個意識形態定義，它的革命性、民主性、個人性、主觀性、形式主義性，都非常典型和鮮明。現代主義是一個對于傳統意識形態的革命，它包含的范圍極為廣泛，幾乎意識形態的所有范疇，從哲學、心理學、美學、藝術、文學、音樂、舞蹈、詩歌等等都被涉及，在每個不同的領域里，它有特別的內容和觀念，因此，要對現代主義下一個確定的定義，其實是非常困難的。我們在這里主要是介紹建筑和其它設計活動方面的現代主義活動，范圍比較窄，因此也比較容易總結它的特征和意識形態內容。

現代主義設計現代主義

現代主義建筑和設計的觀念定義。從總的來說，我們可以大致把體現在設計和建筑上的現代主義的內容總結為幾個方面：

民主主義,精英主義,理想主義和烏托邦主義:

現代主義建筑是在對長期以來壟斷建筑的為權貴的精英主義的一個重大的反動。長期以來建筑設計是為極少數權貴服務的，我們回顧一下西方建筑發展史，就可以看到，設計不是為王公服務，就是為教會服務，或者為國家服務，美國評論家羅伯特，休斯（Robert Hughes）說：窮人沒有設計，所指的就是這個現象。而現代主義建筑和設計則強烈反對為精英服務的設計。現代主義設計的先驅當中，有不少人是期望能夠改變設計的服務對象，為廣大的勞苦大眾提供基本的設計服務的。與此同時，他們當中也有不少人希望利用設計來建立一個較好的社會，建立良好的社區，通過設計來改變社會的狀況，利用設計來達到改良的目的，而避免流血的社會革命（比如勒· 科布西耶），但是，這種想法顯然是烏托邦式的，充滿了小資產階級的理想主義特色。

現代主義在很大的程度上是反長期以來的為少數權貴的精英主義的，但是，由于這場運動是由一小批精英知識分子發動的，他們處在時代的大改革高潮當中，處在共產主義運動、資本主義的國家壟斷、法西斯主義的大起大落的動蕩時刻，希望能夠推波助瀾，促進社會的健康發展，促進社會的正義，利用設計改變勞苦大眾的困苦。因此，他們的設計探索具有非常強烈的知識分子理想主義成份和烏托邦主義的成份，也成為拯救眾生的另外一種精英主義，一種雖然不是為精英服務的、但是強調精英領導的新精英主義。所以，它具有其很大的局限性，到了60 、70 年代以后，開始為新一代的青年懷疑，其貌似高尚的理想主義和烏托邦色彩被質疑，它的壟斷的、近乎獨裁的單調風格被挑戰，從而產生了種種新的設計風格，晚期現代主義、后現代主義、解構主義、新現代主義都是這些挑戰的演繹內容之一。因此，我們說現代主義是理想主義的、精英主義的，但是同時也是民主主義的。

現代主義設計密斯.凡德羅

現代主義設計是從建筑設計發展起來的，20 世紀20 年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革―設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料―鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式― 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附干木材、石料、磚瓦的傳統打破了。從建筑革命出發，影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正的完整的現代主義設計運動。在這批建筑和設計的改革先驅中，最重要的有德國人沃爾特·格羅佩斯（w alter Gropius）、米斯·凡德洛、瑞士人勒·科布西耶（Le corbusier）、芬蘭人阿爾瓦·阿圖（Aalto）、美國人弗蘭克·賴特（Frank L .Wright）和一些俄國和荷蘭的設計先驅。而現代主義設計運動主要集中在三個國家開始進行試驗，即德國、俄國和荷蘭。俄國的構成主義運動是意識形態上旗幟鮮明地提出設計為無產階級服務的一個運動；而荷蘭的“風格派”運動則是集中于新的美學原則探索的單純美學運動；德國的現代設計運動從德意志“工作同盟”開始，到包豪斯設計學院為高潮，集歐洲各國設計運動之大成，初步完成了現代主義運動的任務，初步搭起現代主義設計的結構，戰后影響到世界各地，成為戰后“國際主義設計運動”的基礎。

德國工業同盟(Werkbund)

德國現代主義設計

1907年,穆特修斯、貝倫斯等人,成立德國第一個設計組織----德國工業同盟.提出同盟的目的是通過設計強調民族良心.這個組織的形成,可以說標志著德國的現代主義運動的發軔.發表的宣言主要提出了六個方面的內容:

1.提倡藝術、工業、手工藝結合;

2.主張通過教育、宣傳,努力把各個不同項目的設計綜合在一起,完善藝術、工業設計和手工藝;

3.強調走非官方的路線,避免政治對設計的干擾;

4.大力宣傳和主張功能主義和承認現代工業;

5.堅決反對任何裝飾;

6.主張標準化的批量化.

俄國構成主義設計運動是俄國十月革命勝利前后在俄國一小批先進的知識分子當中產生的前衛藝術運動和設計運動.

荷蘭風格派運動

現代主義設計

"風格派"是荷蘭的一些畫家、設計家、建筑師在1917年到1928年之間組織起來的一個松散的集體.它的含義包括運動的獨立性,是結構的組成部分,同時也有其合理性和邏輯性,它是把分散的單體組合起來的關鍵部件."風格派"的關鍵是各種部件通過它的聯系,組合成新的、有意義的、理想主義的結構.

<風格>雜志是維系這個集體的中心.它當中所包含的社會含義總結:

1.他們堅持藝術、建筑、設計的社會作用;

2.認為普遍化和特殊化、集體與個人之間有一種平衡;

3.對于改變機械主義、新技術風格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神;

4.堅信藝術與設計具有改變未來的力量,具有改變個人生活和生活方式的力量.

風格派"創造了一個藝術創作、設計的明確目的,它的努力也與包豪斯有相對相似的地方:努力把設計、藝術、建筑、雕塑聯合和統一為一個有機的總體.

[80年代對于經典現代主義的復興和修正主義熱潮,導致對它的興趣再次興起,人們對于它導致的設計和藝術上的循環方式和一再復興現象非常感興趣.應該說,并沒有一個統一的、一成不變的"風格派"風格,真正的"風格派"是變化的、進步的,它的精神是改革和開拓,它的目的是未來,它的宗旨是集體與個人、時代與個體、統一與分散、機械與唯美的統一的努力.]

俄國構成主義運動

現代主義設計

俄國構成主義設計是俄國十月革命勝利前后在俄國一小批先進的知識分子當中產生的前衛藝術運動和設計運動，無論從他的深度還是從探索的廣度來說，都毫不遜色于德國包豪斯或者荷蘭的風格派運動。非常遺憾的是，由于這種前衛的探索在1925年就遭到斯大林的反對，因此沒有能夠象德國的現代主義那樣產生世界性的影響。

現代主義設計

1914年爆發的第一次世界大戰終于導致了俄國十月革命的成功，成立了世界上第一個社會主義國家，雖然十月革命的勝利遭到各國列強的干預，但是革命的信條和轟轟烈烈的革命運動，使大批知識分子為之狂熱，他們希望能夠協助、參與共產黨的革命，為建立一個繁榮、富強、平等的新俄國而貢獻自己的全部力量。在內外干涉的困境中，俄國的革命建筑家、藝術家、設計家在這紅艱難困苦中開始為革命的設計探索，利用各種形式來支持革命，鼓舞士氣。

俄國構成主義設計

俄國構成主義者把結構當成是建筑設計的起點，以此作為建筑表現的中心，這個立場成為世界現代建筑的基本原則。他們利用新材料和新技術來談套"理性主義"，研究建筑空間，采用理性的結構表達方式，對于表現的單純性、擺脫代表性之后自由的單純結構和功能的表現進行探索，以結構的表現為最后終結，最早的建筑之一弗拉基米爾·塔特林設計的第三國際塔方案，完全體現了構成主義的設計觀念。第三國際塔是塔特林在1920年設計的，這座塔比艾菲爾鐵塔高出一半，里面包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等，這個現代主義的建筑，其實是一個無產階級和共產主義的雕塑，它的象征性比實用性更加重要。

俄國的構成主義在藝術上具有極大的突破，并對世界藝術和設計的發展起到很大的促進作用。但直到1921年新經濟政策時期，與西方的聯系受到鼓勵，尤其是俄國的一批構成主義設計家到西方旅行和交流，把俄國的構成主義觀念和思想帶到西方，俄國的構成主義探索才開始被西方所認識，產生了很大震動，特別是對德國產生了很大影響。

蘇聯文化部在柏林舉辦的蘇聯新設計展覽，不僅讓西方系統地了解構成主義的探索和成果，而且了解到設計觀念背后的社會觀念和社會目的，受此影響，格羅佩斯立即調整了包豪斯的教學方向，拋棄無病呻吟的表現主義藝術方式，轉向理性主義，提出"不要教堂，只要生活的機器"的口號，是包豪斯自1919年開辦以來第一次政策上的重大調整。

①強調創新設計，反對模仿因襲，墨守成規。

②以現代社會、現代生活為舞臺背景，以工業革命發生以來的技術革命作支持。

③融匯各門類藝術于基礎訓練之中。

④加強實踐性，推崇既有理論素養，又具備動手能力。

⑤堅持學校教育與社會生產相聯系。

⑥主張標準化的批量化。2100433B

自從80 年代中期后現代主義式微以來，設計界對于設計可能的發展方向的探索更加積極，而新現代主義因為具有現代主義的功能主義和理性主義特點，同時又具有其獨特的個人表現、象征性風格，因而被不少新的建筑家喜愛，得到很大的發展。80 年代和90 年代以來，新現代主義出現了一批新的力量，這批新人與70 年代的“紐約五人”中的幾個，以及貝聿銘這批老設計家組成了一個非常強大的設計力量，在美國發展得有聲有色。

比較突出的新現代主義設計集團和個人不少，比如稱為阿奎特克托尼卡設計集團（Arquitectonica）的一對設計師夫婦一伯納多·佛特一布里西亞（Bernardo Fort-Brescia , 1951-）和他的妻子勞林達· 斯皮爾（Laurinda Hope spear , 1950-）。他們在1977年成立了這個位于美國佛羅里達州邁阿密的建筑設計事務所，80 年代以來開始從事新現代主義的設計，重要的項目包括邁阿密的大型公寓建筑“亞特蘭提斯，, ( the Atlantis , Miami , Fiorida , 1950-1952）、在弗吉尼亞的發明技術中心大廈（center for Innovative Technoiogy , Herndon , Virginia , 1985-1988）、在南美秘魯首都利瑪的一系列住宅建筑和利瑪的信用銀行大廈( Banco de Credito , Lima , Peru , 1953-1955）等等，都既具有現代主義的功能、理性原則，又具有他們自己的表現特征，對于促進現代主義的進一步發展起到很好的作用。

對于勒·科布西耶極其崇拜的查爾斯·加斯米（Charles Gwathmey , 1938-）是紐約五人集團的成員之一，一向認為現代主義具有最高的原則，最完善的理論體系，因此，通過自己的設計來發展現代主義。他一直堅持使用現代主義的全部基本術語和方法從事設計，作品嚴謹，最引起爭議的設計是他在1992 年完成的紐約古根漢姆現代藝術博物館（1982-1992 , New York）的加建部分。這個博物館的原來建筑部分是弗蘭克· 賴特設計的，那座建筑在完成的時候雖然引起很大的爭議，但是天長日久，人們已經習以為常，接受了賴特非常激進的設計形式，而加斯米卻完全放棄賴特那種螺旋式的結構形式，采用標準而簡單的現代主義形式，在舊館一旁設計建造了一棟立體主義的大樓。但是，雖然爭議不斷，現代主義形式的兼容，卻使這座貌似沉悶、但是非常和諧的建筑得到紐約人的接納。他1991 年在佛羅里達州迪斯尼世界設計的一個度假村( Disney "s Contemp 。rary Resort , walt Disney World , Lake Buena vista , Florida , 1991）也充分體現了他對于現代主義原則的遵循，以及個人美學原則的表現。

美國建筑家斯提芬·霍爾（Steven Holl ，生于1947 年）也是一個堅持科布西耶設計原則的新現代主義設計家。他對于現代主義有非常深厚的熱情，包括現代主義美術、現代主義音樂在內，比如他對于匈牙利現代音樂奠基人貝拉·巴托克（Bela Bartok ) 的“為弦樂、打擊樂和鋼片琴的音樂”( Music for StringS , Per - Cussion and celeste）就非常喜愛，受到音樂上那種拼接方式的影響，他的作品充滿了利用現代主義的基本方法進行拼接的個人表現，比如他在得克薩斯的斯特列托住宅群（1959-1992）、德國柏林的AGB 圖書館設計、日本富國地方的公寓（void space / H inged space，Housing , Nexus world , Fukuoka , Japan , 1989-1991）等等，都具有這種鮮明的特色，原來單純的混凝土預制件被他用來作為簡單的象征部件，采用懸掛等方式和大量的空間處理，使現代主義的功能部分成為個人表現的手法。

理查德·邁耶是新現代主義的主要代表設計家。他生干1934 年，是“紐約五人”設計集團的成員之一。邁耶深受勒·科布西耶的影響，認為現代主義具有非常完善的理論內核，不是后現代主義能夠輕而易舉推翻的。他喜歡現代主義大師，特別是科布西耶的簡單格子結構，他同時采用現代主義的白色為自己的色彩計劃中心，極端地發展了這種冷漠的白色方塊，并成為他的標志。

邁耶的代表作品非常多，比如在法蘭克福的裝飾藝術博物館（1979-1985）、巴黎的戛納總部大廈（Canal Plus Headquarters , Paris , France , 1959-1992）、亞特蘭大的藝術博物館（High Museum or Art , Atlanta , Georgia , 1980-1983) , 特別是他在洛杉磯地區設計的、世界最昂貴的博物館項目-保羅·蓋蒂中心（1954-1996) ，這些作品都充滿了沃爾特· 格羅佩斯包豪斯建筑的那種冷漠、功能和理性的特點。所有基本現代主義的語匯和方法都被他采用了，建筑整體高度理性化，全部用白色，安靜地、冷漠地傳達了新現代主義的原則和立場。

后現代時期的設計還不僅僅是后現代主義、解構主義、新現代主義這幾個類型，其它還有一些非常個人化的探索，比如重視生態環境的一些設計家，從建筑設計和產品設計上探索如何能夠通過設計達到良好的生態平衡的目的，比較重要的設計家包括有企圖通過設計表現出美國新墨西哥州的環境特色的安東尼· 普列多克（1936-）、利用木材達到設計上的自然主義目的的巴特·普林斯（Bart Prince , 1947-）、主張把建筑與園林混為一體的重要設計集團“塞特”( SITE ，由詹姆斯·懷因斯和阿利遜·斯凱Alison Sky 組成）等等。必須注意的是，以上提到的這些設計家和設計項目，都是具有非常強烈的探索性和引導性的，而充斥市場的大部分設計基本上還是以現代主義、國際主義為基本方式，加以少數追逐時尚，包括以上各種風格的部分細節借鑒的混合品，行貨和真正的具有設計探索的項目是有很明顯的區別的。設計理論家多會注重前衛的設計、探索性的設計、形成運動的設計，而這種方式往往會忽視主流的、大量的、行貨式的設計主要趨向，這是應該給予充分注意的。

新現代主義篇

同期出現影響的風格還有ART-DECO（裝飾藝術派）、表現主義風格等。二戰之后，新的設計理論更是百花齊放：有從現代主義引申而來的極簡主義、北歐風格……；也有反現代主義的后現代派、解構主義風格。有炫耀新材料新技術的高技派、光亮派……；還有主張個性張揚的超級平面美術派、超現實主義等。

小竅門

無論做何種風格的新現代主義作品都要記住：功能是第一位的，這是當前時代賦予室內設計的最大特征。

現代主義將空間的概念提出來，取代了古典建筑立面的首要位置。這也是被其它現代風格所認同的準則。

置于陳設，新現代主義不排斥任何時代、風格的裝飾物，但千萬別變成商品陳列柜。2100433B